第三百八十章 导演式演技(1 / 2)

张嵘对表演分寸的拿捏太到位了,几个镜头下来,他不仅没有抢戏,反而像润滑剂一样,让邓龙和周豪发的表演也流畅了不少。

能演主角的演员不少,但能演配角,又能演好配角的人却不多。

这和相声差不多,捧哏虽然台词少得多,但向来都是水平高的来当捧哏,因为对整体节奏更熟悉,就算捧哏出现失误,也能圆得回来。

经常演主角的演员,让他去演配角,一般很难快速上手。

因为配角的演法和主角不同,主角一般要放着演,配角则要收着,不能抢主角的戏。

但很多演惯了主角的演员,习惯了众星捧月式的表演方式,再掉过头来演配角,就收不住了,老是想表现自己。

演艺圈中起起落落是常有的事,没有人一辈子都能演男一号。

就像周豪发,他之前的咖位也都是男一号,可当他走了背字,就连一个男三号的角色,都要和后辈抢。

张嵘同样是个男一号小生的料子,从他的外形条件就看得出来。

长成他这个样子,基本上就和配角无缘了。

除了一些特殊的角色,比如绝世美男人设的特型角色,普通的角色放在他身上,只会有满满的违和感。

即便让他演一个要饭的乞丐,观众也会怀疑他是意外流落街头的皇室私生子,或是某个绝世门派的传承人,绝不会相信他只是一个平平无奇的乞丐。

因此,杨少康对于张嵘出演宋子豪这个角色,还是有点担心的。

因为这个角色的戏份虽然不少,也顶着个男二号的名头,但无论是角色魅力还是对故事的推动作用,都是不如小马哥的。

严格来算,他才应该是男三号才对。

而张嵘近期的两部戏,他都是男主角,杨少康担心张嵘会习惯性的抢戏。

但他的担心显然是多余的,张嵘并没有抢戏的意思,反而刻意的在收着演,把表现的空间留给了邓龙和小马哥。

这是超出了角色的视角,站在全局的角度上思考的表演方式,杨少康将其称之为导演式演技。

拥有导演式演技的演员,无一不是对种种表演技巧手到拈来,对剧本烂熟于心,对画面构图有自己独道见解的大师级顶尖演员。

他们从不会追求把一个配角演得如何精彩纷呈,活灵活现,入木三分,即便他们能做到。

他们关注的是角色在整部戏里起到的作用,和每一场戏里的功能表现。

他们只会演出角色在整部戏的背景下,于当前这个环境中,最合理,最恰如其分的状态,不会多一分,也不会少一分。

在他们身上,就只有一个字——稳。

这种演员,杨少康出道至今,也只遇到过两位。

而这两位演员,一位成了华戏的表演系教授,另一位则转行做了导演,而且相当成功。

张嵘就是杨少康遇到的第三位拥有导演式演技的演员,而且是最年轻的一位。

在看到张嵘稳如老狗的演技之后,杨少康总算能理解他为什么能接连拍出两部叫好又卖座的戏了。

原来这个世界上,真的有天才。

张嵘的演技让邓龙和周豪发也感到颇为惊喜,很少有像张嵘这个年纪的演员,能这么轻松的接住他们的戏,还能反过来带节奏的。

这也激起了他们的好胜心。

因此在拍摄的时候。他们较着劲儿的飙戏,演得酣畅淋漓,工作人员也看得激情澎湃,好不过瘾。

但无论他们怎么玩,加台词也好,加动作也好,张嵘都能稳稳接住,应对得十分到位。

在旁人看来,就好像他永远是在人物里,在情境里,怎么演都对。

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