第五百四十九章 最佳导演杨少康(1 / 2)

张嵘有资格拿影帝么?

自然是有的。

他自导自演,一手打造了春节档的票房神话,拍出了三十六亿票房的《倩女幽魂》。

而他在电影中的表现也可圈可点,将一个痴情,善良,正直,又不乏勇气的玉面书生形象演得活灵活现。

但他也太年轻了点。

国内的男演员里,拿到影帝的平均年龄差不多都在三十岁左右,张嵘今年才多大?

不到二十五岁的影帝,这可是前所未有的头一遭!

很多人忍不住感叹,百花奖这是要向商业妥协了么?

张嵘在一片掌声中,坦然起身。

他并不觉得这个奖项颁得有问题,他配得上这个奖!

在电影圈里,向来有一个鄙视链,那就是纯艺术片瞧不上纯商业片,国内国外都是如此。

包括张嵘自己,其实都有一个艺术片的梦,他想要拍一些真正能够表达自己的东西。

但是,他并不觉得商业片就要低人一等。

电影的出现,本身就是作为一个娱乐大众的商品而存在的。

它的艺术表达是在漫长的历史过程中,由一个个大师一点点摸索出来的。

它有着无限的可能性,但这并不是一些人将这种路线捧上神坛的理由。

在很多学院派的从业人员看来,既然商业片获得了市场,那么各大奖项的荣誉就应该偏向艺术片一些。

这样的确比较公平,但在张嵘看来,却并非如此。

他的想法比较极端一些,他认为,既然是追求艺术表达,那就不该参与什么奖项评选,把自己的思想和生命体悟像商品一样向所有人展示,再被人挑三拣四的评选。

艺术片送评,本身就俗!

曲高和寡,真正的电影艺术,应该是对这个世界极限的探索,这是一条孤独的路,愿意走的人很少,因为人要吃饭。

寻求他人认同,本就是一种商业的做法,因为认同本来就是一门生意。

既然都是生意,就不该有什么高低贵贱,全凭本事说话。

杨毅老先生的戏他也看过,的确是好,但他也不差。

《归途》并没有很多商业片里的各种商业镜头,它是一部偏艺术的纯故事片。

但故事片也是商业片的一种,它是用故事结构和情感张力来吸引观众的。

商业片有的时候,并不需要故事片那样靠故事的结构,情感的张力来震撼观众,商业片的武器有很多。

所以,在某种程度上而言,商业片中的表演难度的确比故事片要低一些。

但表演从来都不是靠难度评价高低的,好的表演不是高难度的技术,而是最合适的表现。

至亲的去世自然可以悲痛欲绝,但如果只是陌生人去世,却哭得死去活来,显然就不合适了。

演员是一部戏中最重要的工具,只要能表演出剧情需要的感觉,就是合格的,再多半分的话,就是优秀。

张嵘在《倩女幽魂》里的表现,无疑是优秀的。

就这一点来说,张嵘的表现并不比杨毅差,因为他们都完美的表现出了角色的感觉。

虽然杨毅的角色表演深度会比宁采臣更厚重一点,但这并不意味着他就比张嵘强多少。

所以,组委会把这个奖颁发给张嵘,是有合理性的。

但这点只有比较资深的行业人才能理解,很多入行不久的人以及外行的媒体,往往会把角色的难度当做唯一评判标准,所以陈道临才亲自上台,为张嵘颁发这个奖,宣布合理性。

张嵘上了台,陈道临将奖杯递给了他,微笑勉励“演得不错,继续加油!”

“多谢陈主席鼓励。”

张嵘道谢,接过了奖杯,来到了演讲台前。

环顾四周,他